在2010年的一件装置《博物馆陈列》(Museum Display)当中，她把主题与实践结合了起来。长久以来她已厌烦了那些装满别国文化珍宝的西方博物馆——想想埃尔金大理石雕塑，原本是希腊帕特农神庙的一部分，却在大英博物馆里过了200年。咸京我机智又反讽地批判了这种传统，她从世界各地的博物馆偷走数百件日常物品，包括餐刀、餐盘、餐叉、盐瓶胡椒瓶，然后装进巨大的玻璃盒子，陈列在灯光下，郑重其事地给每一件物品加上标签，如同介绍一件掠夺来的艺术杰作。

一个标签是这么写的：“标牌，‘此门装有警报器’，10cm x 10cm，大英博物馆，2009年”。

另一个让她极有热情的事是与人建立联系，“刺绣项目”就是这种欲望的表达。在她为工匠们构思的第一批图案当中，有一些是风格化的文字，英韩双语。其中一幅很简单，就是两种语言的“对不起”。

“我想告诉那些工匠，‘我对这种境况很遗憾，’”她说。“‘为历史对我们做的这些事，我觉得遗憾。’”

后来她开始创作“保护色短信系列”，将隐约可见的短信文本融进水面浮油那种迷幻的色彩。这些短信并无秘密可言，其中一条是“用力微笑”，那是大型团体操当中给表演者的一个指示。一位画廊主劝说她雇用中国的刺绣工匠，那样快得多也更便利，她觉得自己被严重误解，就创造了一条新的短信：“你也孤单吗？”

许多早期作品被朝鲜当局没收了，有的在运进去的时候，有的在运出来的时候。她经历过几个中间人，有一个只拿钱不办事，她渐渐找到方法与优秀的工匠合作，用暗语传达她对具体作品的赞赏。合作的成果是罕见的——一种制成品和观念本身一样引人入胜的观念艺术。

“你在巴塞尔艺术展上能买到很多美丽的作品，那儿也有很多聪明的概念策略，”罗格·比格尔(Roger Buergel)说，这位德国出生的策展人曾任2012年釜山双年展艺术总监，咸京我的作品参加了那次展览。“她用一种不寻常的方式统一了这两极。这些作品本身就很壮观。”